這10條構(gòu)圖小方法，不僅能提升你照片的效果，同時也能讓你學(xué)會如何 以另一種更好的方式去觀察事物。

1）強調(diào)高光部位

我們的眼睛總是會最先注意到畫面中最明亮的部位，使用這個方法來優(yōu)化你 的構(gòu)圖。比如近距離拍攝被一束光線照射的花朵要比在樹陰下拍攝更富有表現(xiàn)力。 前一種情形能讓花朵在深暗的背景里脫穎而出，而后一種情況則是在平光下拍攝， 更適于表現(xiàn)整體畫面而不是特定的主體。要學(xué)會注意觀察光線的對比，然后將明亮 的部位安排在畫面中適當?shù)奈恢谩?/p>

對于明亮的主體和深暗的背景，光比往往比較大，所以精確的曝光是必要的。使 用相機上的中央重點測光或點測光功能來測量畫面中的高光部位。如果使用數(shù)碼相 機拍攝，可以觀察直方圖來確保畫面中的高光部位沒有曝光過度。依照高光部位進 行曝光，不用擔心陰影部位曝光不足。

使用深暗色的背景元素來襯托主題

焦點對準畫面中明亮的物體

注意側(cè)光或逆光會增強堅硬物體表面的質(zhì)感

使用點測光或中央重點測光模式測光

2）重復(fù)出現(xiàn)的圖案

在被攝主體表面或是畫面中重復(fù)出現(xiàn)的圖案往往能成為有效的構(gòu)圖手段。不管是一片樹葉上的脈 絡(luò)還是一片一望無垠的深紅色花田，這些元素都能成為攝影畫面中頗具吸引力的主題。

這樣的圖案在我們身邊隨處可見，比如海浪沖刷過的沙灘留下的痕跡或是清晨路邊排列整齊的白 楊樹。不管形式如何，你都需要確定拍攝的范圍，讓取景框里充滿這些圖案。如果是拍攝近距離照片， 應(yīng)該使用微距鏡頭將雜亂的背景元素虛化，使用長焦距鏡頭也能使畫面的背景虛化。

使用側(cè)光或是逆光能強調(diào)圖案表面的紋理細節(jié)。對于具有強烈紋路的半透明被攝體，比如葉子或 是花瓣，用逆光拍攝（現(xiàn)場光或小型閃光燈）能大大增強戲劇性的效果。

與其它色調(diào)和色彩形成對比的紋理

使用側(cè)光來表現(xiàn)主體表面的紋理細節(jié)

讓畫面中充滿重復(fù)出現(xiàn)的圖案

3）使用畫面邊緣部位構(gòu)圖

很多攝影師都知道構(gòu)圖三分法——將畫面從垂直和水平方向分成三部 分，然后將被攝主體安排在構(gòu)圖分隔的交叉點。不過，突破法則的限制，把你 的被攝主體安排在靠近畫面邊緣的部位，比如畫面的右下角，你就會有煥然 一新的感覺。如果使用數(shù)碼相機，你可以立即知道這樣的選擇能夠如何改變畫 面的構(gòu)圖，再試試橫幅或者豎幅的變換，更能幫助你得到一張成功的作品。

將被攝主體移至畫面的邊角處（照片上的主體是一只鉗蛛）

使用明暗對比來突出拍攝主體可以讓觀看者很容易把目光專注于此

使用較為簡單的背景或是將前景模糊來突出主體

4）改變透視

我們常常使用變焦來取舍畫面中的景物。不過有時就會發(fā)現(xiàn)前景足夠了，可是背景 不是多了就是少了。所以單純依靠變焦是不夠的。

確定適當?shù)慕咕嗪团臄z距離常常可以改變被攝主體的尺寸以及它和背景的關(guān)系。如 果使用較廣的鏡頭，要想使背景的拍攝范圍變小，就得靠近主體拍攝；反之，如果使用 長焦鏡頭，要想拍下更多的背景畫面，就需要增加與被攝主體之間的距離。

由鏡頭焦距所控制的背景范圍

由相機位置所決定的前景巖石的大小

樹木枝杈能增強畫面上方的構(gòu)圖

5）在景物中尋找框架

用前景物體來為被攝主體創(chuàng)造一個框架式構(gòu)圖。天然的框架包括 樹木、仙人掌、拱形的巖石等；人造物體的框架可以是通道、門、橋拱 或是窗戶。

框架可以在多種方式上協(xié)助構(gòu)圖。它可以讓觀看者把目光集中在 你的畫面主題上并且避免了畫面上出現(xiàn)過多的空白區(qū)域。優(yōu)秀的框架 一般是由形狀、色彩、對比以及自然的前后關(guān)系等方面來完成對被攝 主體構(gòu)圖的輔助。

遠處較小的山峰與前景較大的樹木形成強烈的空間對比

樹木在畫面中扮演了框架的角色，并為畫面提供了前景元素

6）以色彩為中心

明亮的色彩會吸引我們的眼球，在攝影里，色彩能成為重要的設(shè)計 元素，比如百合花的花蕊或是夕照下的高飽和的色彩，強烈的色彩往往 能成為一個優(yōu)秀構(gòu)圖的視覺中心。

關(guān)鍵之處在于要使用暗淡背景來與強烈的色彩形成鮮明對比，這樣 才能使明亮的色彩更為突出。深暗的色調(diào)可以是陰影、也可以是剪影形 狀的前景，可以將觀看者的視線引向畫面中色彩明亮的部分。

使用包圍式曝光可以輕微地改變畫面上的色彩；選擇與主體色調(diào)形成對比的背景選擇最明亮的色彩作為畫面的主體；使用較強烈的光線能帶來生動的色彩

器材提示：

大家都知道三腳架可以讓拍攝的照片變得更加清晰銳利，殊不知三腳架同時也是輔助構(gòu)圖的重要器 材。三腳架可以鎖定你的拍攝位置，因此你可以更嚴格地觀察取景器里的拍攝范圍。如果你使用的是數(shù)碼 相機，甚至更加方便，因為可以從顯示屏上回放剛剛拍攝過的畫面，再以此為基礎(chǔ)立即做出調(diào)整。

7）突出景物的質(zhì)感

創(chuàng)造性地使用對比在構(gòu)圖中能夠突出影像的質(zhì)感。光線 和色彩能讓這些紋理更容易地被觀察到，自然界中有大量各 種各樣的紋理，它們都可以用來為構(gòu)圖服務(wù)。

拍攝低角度光線照射的風(fēng)景或是別的景物，此時太陽位 于較低的角度，但是還沒有到達地平線，這時候的光線正好 可以用來表現(xiàn)地面上的紋理細節(jié)和質(zhì)感，用它們來做為構(gòu)圖 的元素。

你也常常會觀察到，低角度光線照耀下的紋理變化得與 光線本身一樣快，要記住按亮部區(qū)域曝光以避免高光部位曝光過度。

天空沒有質(zhì)感，與有質(zhì)感的物體形成對比巖石上的質(zhì)感與地面形成呼應(yīng)關(guān)系恰當?shù)臅r機能讓陰影與紋理形成對比低角度的光線能表現(xiàn)質(zhì)感地面上大面積的紋理強烈地突出了構(gòu)圖。

8）為運動的物體留下空間

當拍攝野生動物時，特別是動物在水平運動的過程中，要在它運動方 向之前留下適當?shù)目臻g，這樣比較符合觀看的邏輯。

當你打算跟拍快速運動的動物時，預(yù)留一定的空間也能讓你更容易 地拍攝到動物的全貌。如果你使用的是自動對焦的相機，應(yīng)該把對焦模式 設(shè)定為連續(xù)對焦，在拍攝之前按下對焦鈕，這樣在拍攝的過程中相機就能 隨著動物的運動而不斷調(diào)整焦點。

靠近邊緣的裁切能帶來視覺上的吸引力，但是在拍攝快速運動的動物時（比如這只非洲角馬），在 它的頭部之前留下一定的空間是明智的選擇。這樣做不僅在視覺上有邏輯性，而且也能讓你更容 易地拍攝到動物的全貌。

9）色調(diào)對比

在畫面上運用強烈的明暗色調(diào)對比可以帶來生動的視覺張力。注意觀察被攝 物被陽光照射的亮面以及留下陰影的暗面。明暗之間的曝光差異至少會達到三至 四級，這樣的差異足以拍攝出生動的對比畫面。

明暗分界線是很強的構(gòu)圖元素，水平和垂直的界限效果不錯，但是尋找曲線或 是強烈的對角線來分隔明暗區(qū)域則更富有表現(xiàn)力。

注意觀察畫面前景被陽光照射的物體，其背景是否有大面積的陰影，反之亦 然。比如一座與山谷相鄰的山峰就會出現(xiàn)這樣的效果，山峰與山谷的峭壁可以形成 鮮明的色調(diào)交錯對比。你也可以在風(fēng)暴來臨的天氣下得到同樣強勁的畫面，當光線 穿透云層射出來的那一刻，被照亮的景物就能從陰影中凸現(xiàn)出來。

最明亮和最黑暗區(qū)域的分界線能得到最具生動性的構(gòu)圖

大面積的深黑色區(qū)域能欺騙相機上的曝光表，導(dǎo)致曝光過度

對角線構(gòu)圖能帶來視覺上的沖擊

10）廣角鏡頭產(chǎn)生戲劇性的畫面

對于許多風(fēng)景來說，使用廣角鏡頭拍攝可以帶來頗具戲劇性的畫 面，能夠創(chuàng)造出富有空間感的透視效果，強調(diào)近處的景物，并與遠處較 小的景物形成對比。

廣角鏡頭的透視特點可以營造出強烈的前景，它所帶來的視覺沖 擊能迫使你將注意力集中在近處的景物上，利用這個特點你可以拍攝 出明快而令人激動的畫面。

將近處的景物安排在畫面的下方，同時使用較小的光圈拍攝：f/16 比較理想，不過如果你使用小型數(shù)碼相機也許不能選擇光圈值，那么 就使用盡可能小的光圈（比如f/8）來得到最大的景深范圍。將焦點對在近處的某一點，但不是靠得最近的景物，就能獲得更大范圍的景深使 得背景的物體都能拍得比較清晰。

遠處的山形交代了一些環(huán)境和細節(jié)右側(cè)的樹木與前景的花叢形成鮮明的視覺關(guān)系中間的草地在畫面中占據(jù)的部分最小使用低角度廣角鏡頭，近距離拍攝以強調(diào)前景的花叢將前景用大面積色塊填充能創(chuàng)造出強烈的畫面元素.

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