教程像腳本之家的朋友們介紹用3dsmax渲染街角場景的具體過程，在這個練習(xí)里我將講解我如何進(jìn)行建模、材質(zhì)、照明、渲染以及無形作品的后期處理。希望腳本之家的朋友們喜歡這篇教程，我們先來看看最終的效果圖

制作步驟第一部分：建模

總的來說，我一直保持基礎(chǔ)的建模。為了使模型簡單，類似花瓣或者小凳子這些東西，我都沒有使用 任何的參考資料，不過對于一些復(fù)雜的事情，比如鐘座或者花車，我總是會嘗試獲取一些不錯的參考圖片來進(jìn)行制作。盡管如此我通常不會照參考資料，而是通過 提示來看看我自己會得到什么。對我來說，這是非常有趣的部分，通過表達(dá)我自己的想法到整個畫面上，這才是我要做的事情。我用 box 透過 edit poly 修改器建模了所有的道具。我對在道具上的所有邊線進(jìn)行了倒角，讓物體據(jù)有一種平滑的感覺。

對于植物和樹木，我使用了 xfrog 模型以及一些在網(wǎng)絡(luò)上的自由下載模型，并且僅僅修改了它們的紋理，好讓它們成為我自己的道具。

花車：

藤蔓植物：

這里我創(chuàng)建鐘座參考了圖片。

對于柵欄我使用了lines，在 initial type (卷展)打開了 smooth。 這個柵欄的形狀僅來自于我的腦海，沒有使用參考資料，盡管它可能會有些用處，但是設(shè)計的并不是很雅致。

對于水果我使用了簡單的物體，比如球形以及圓柱，然后用 edit poly 修改器編輯了它們。我縮放了水果中的兩個或者三個，然后以 instanced 形式復(fù)制到箱子里讓它們具有更多的變化。

紋理

對于紋理我主要使用了比如 cgtextures 網(wǎng)站等處得到的紋理，然后使用了 3ds max 內(nèi)部的混合功能讓紋理獲得更多的變化。

這是我用于鐘座的紋理。

我在當(dāng)前的 blend 著色器里進(jìn)一步的添加了另外一個 blend，然后我又為混合效果添加了一張黑白的污垢遮罩圖。

這是我用于鐘座上的綠色油漆紋理：

在這里我首先混合了兩種色彩貼圖：

這是我為混合而是用的污垢遮罩。

然后在它們上面我為混合效果又添加了另一張紋理與污垢遮罩圖：

色彩貼圖：

污垢遮罩：

這里的混合過程看上去像這樣：

一旦我把我所有的紋理放到的合適的地方，我就會繼續(xù)并且為所有的紋理添加凹凸貼圖。我任意的采 用色彩貼圖然后在photoshop里降低它們的飽和度，或者僅僅是把色彩貼圖放置到凹凸貼圖通道里。依賴于紋理的類型，我通常把凹凸的強度設(shè)置在 30 或者增加到 65 之間。

照明/渲染

我保持光照也同樣的簡單。為了表現(xiàn)陽光我使用一個平行光源，然后我用打開了全局光照的 vray 來進(jìn)行渲染。

我使用了 vray shadows 并且讓光源呈現(xiàn)輕微的黃色。

同樣，我確保燈光椎體包括了場景中的所有幾何體。

然后打開了體積陰影。

我應(yīng)用了大部分的渲染設(shè)置的默認(rèn)值。我將標(biāo)注我調(diào)整過的設(shè)置。

我關(guān)閉了 default lights （缺省照明）然后在 indirect illumination （間接照明）標(biāo)簽下打開了 on 按鈕以允許 gi。

反射選項：確保 indirect illumination 標(biāo)簽里的 gi caustics 勾選了reflective 選項。并且為 reflection/refraction environment override（反射/折射環(huán)境覆蓋）選項添加了顏色，隱藏所有物體的反射特性將會顯現(xiàn)出來。

染色貼圖：我趨向于為室外場景使用 linear color mapping（線性色彩貼圖），然后用 exponential（指數(shù)）或者 hsv exponential（hsv 指數(shù)）色彩貼圖來作為我的室內(nèi)場景選擇。

速的查看時，我會把 adaptive subdivision（antialiasing標(biāo)簽下）設(shè)置為min: -1 max: +2，為在基本參數(shù)下的 irradiance map 設(shè)置：minrate 為 -3 然后 max rate 為 -3。 hsph. subdivisions 為: 30 并且 interp.samples: 20。

最終渲染：為了更好的質(zhì)量按照不同的渲染尺寸我調(diào)整了 irradiance map 設(shè)置。舉例來說，640×480 的渲染：在基礎(chǔ)參數(shù)下我修改了 min rate -3 并且 max rate-1。對于兩倍的尺寸，我把參數(shù)下降了一個數(shù)值。因此對于 1280×960 的渲染來說min 與 max rate 各自為-4和-2，再次的雙倍尺寸，2560×1920, 我同樣把參數(shù)下降了一個數(shù)值 min 與 max rate為(-5, -3)，以此類推在所有時候我都為我的渲染進(jìn)行兩倍尺寸的設(shè)置。為了最終的渲染我把 adaptive subdivision antialiasing的 min 與 max rate分別設(shè)置為 0 和 2。hsph. subdivisions 我將設(shè)置在 60 左右并且把 interp. samples 設(shè)置在 50 左右。

后期處理

這里的圖像在 vray 里渲染完成之后，在我看來它顯得有點暗并且平淡，因此我將把它放到 photoshop 里然后進(jìn)行少許的調(diào)整。

第一件事情我調(diào)整了 levels（級別）。對于每幅圖片來說這里都會有些不同，因為它依賴于渲染時會有多暗淡。對于這幅圖像來說我調(diào)整了右邊的級別（譯者：即圖像的白場），由 255 到 180。

然后我通過調(diào)整 brightness/contrast 的值來為圖像添加更多的對比。對于這幅圖像我增加了對比度到 7。

然后為了使圖片具有一種溫暖的感覺，我通過利用 color balance 工具調(diào)整黃色中間調(diào)到 -8。

最后我使用了 neil blevins 的高光潤飾的方法來為照明添加了更加戲劇性的效果。

為圖像添加一個極端數(shù)值的 對比度同時降低亮度。對于這幅圖像我提高對比度到 90 然后把亮度降低到了 -100 左右。對于每幅圖像來說這里會稍有不同。基本上來說當(dāng)你看到高光處出現(xiàn)了輝光效果就可以了。當(dāng)你的對比度和亮度值已經(jīng)少許過度的時候場景將產(chǎn)生輝光。在一 些情況下這里可能什么也不會看到，因為它可以沖抵掉整幅圖像。

復(fù)制背景圖層

調(diào)整亮度對比度到極端狀態(tài)

下一步是對圖層進(jìn)行去飽和，圖層將獲得輝光效果。然后為圖層添加一個高斯模糊濾鏡。我通常調(diào)整設(shè)置到 15 個像素左右。

圖層去飽和

然后添加高斯模糊效果

然后調(diào)整圖層模式為 linear dodge。光線現(xiàn)在應(yīng)該強烈的出現(xiàn)了，然后我們將需要降低它的透明度，我通常設(shè)置在10-15%左右。

就是這樣了！

教程結(jié)束，以上就是3DSMAX渲染文藝街角場景教程，謝謝大家閱讀！

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